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Masaccio (1401-1428) Crucifixion, musée Capodimonte à Naples en Italie
Masaccio « Crucifixion, la Vierge avec saint Jean et Marie-Madeleine »
Peinture - Huile sur Toile (83 x 63,5 cm) 1426Ce tableau de Masaccio faisait partie d'un polyptyque situé dans une chapelle de l'église del Carmine à Pise.
Le Christ est crucifié et sa peau paraît encore plus grise sur le fond doré du tableau.
La tête du Christ est enfoncée entre ses épaules, car Masaccio a voulu créer ici un effet de perspective, comme si nous étions au pied de la croix.
Masaccio, Crucifixion Toute la douleur de la Vierge, entièrement recouverte de son long manteau bleu, s'exprime dans ses mains jointes et crispées.
Aux pieds du Christ, la douleur et l'abattement de saint Jean sont tout aussi poignants : il se lamente, à genoux, le dos courbé et la tête baissée devant la croix avec les bras tendus vers le ciel.
Le positionnement et l’attitude de saint Jean par Masaccio sont particulièrement précis et pensés.
La couleur rouge vif de son manteau attire le regard et tranche avec les vêtements des deux femmes.
Les jambes du Christ sont des lignes directrices : en donnant l'impression que ses pieds sont reliés à l’auréole lumineuse de saint Jean à genoux devant lui pour montrer leur grande proximité.
La position centrale de saint Jean, l'angle de ses bras et ses mains tendues sont également d'une grande importance dans la composition du tableau.
Ses bras et ses mains le relient aux deux femmes éplorées alors que les pieds du Christ, tout comme la croix, sont centrés sur sa tête baissée en signe de respect et d’obéissance à la parole, justement citée dans l’Évangile de Jean :
« Jésus donc, voyant sa mère et, près d’elle, le disciple qu’il préférait, dit à sa mère : “Femme, voilà ton fils” ; ensuite, il dit au disciple : “Voilà ta mère” et, dès cette heure, le disciple la prit chez lui. »
Ils sont tous reliés les uns aux autres et leurs auréoles forment une seconde croix.
La direction des regards a également son importance.
La Vierge regarde son fils, qui regarde saint Jean, tout comme Marie-Madeleine se tord les mains de désespoir en regardant à son tour saint Jean devant elle.
Cette composition très puissante, parfaitement inscrite dans l'arc ogival qui entoure les personnages, renforce l'intensité du drame qui se déroule devant nous et l'émotion qui s'en dégage.
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