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Gaspar Adriaensz Van Wittel dit Vanvitelli, Vues de Naples et de Rome, Gallerie d'Italia à Naples
Vanvitelli (1653-1736) « Vue de Naples avec le quartier de Chiaia vu depuis Pizzofalcone »
Peinture - Huile sur Toile (73,5 x 172,5 cm) 1700Vanvitelli nous montre ici une vue de Naples datant de 1700. Une Naples qui a depuis énormément changé, en particulier le quartier de Chaia.
Vanvitelli, Naples quartier de Chiaia Le bord de mer est le premier élément qui attire l'attention.
Il a été depuis particulièrement élargi pour intégrer des espaces verts et la promenade piétonnière chère aux Napolitains, ainsi qu’aux touristes.
Aujourd'hui, le quartier de Chaia est un endroit chic où l'on trouve des boutiques de produits de luxe.
Toutefois, en regardant cette vue de Naples peinte par Vanvitelli depuis la colline de Pizzofalcone, les demeures et villas qui s'étirent le long de la baie de Naples sont déjà celles de personnes fortunées, c'est toujours le cas aujourd'hui.
En haut et à droite, on aperçoit le château sant'Elmo et la Certosa di San Martino, qui n'ont pas changé depuis.
Vanvitelli (1653-1736) « Vue de Naples avec le Palais Royal, le Largo di Palazzo »
Peinture - Huile sur Toile (74,5 x 140 cm) 1706Cette vue du palais royal de Naples le montre avant que l'architecte Luigi Vanvitelli ne le rénove.
Il ne faut pas le confondre avec l’auteur de cette œuvre, le peintre hollandais Van Wittel surnommé Vanvitelli par les Italiens.
Né en 1700 à Naples, l'architecte Luigi Vanvitelli fut chargé, à la demande du pape Léon XIII en 1754, de renforcer la façade du palais royal qui se fissurait en de nombreux endroits.
Pour ce faire, Luigi Vanvitelli mura une arche sur deux du rez-de-chaussée du palais tout en y intégrant des niches occupées par des statues.
Vanvitelli, Vue de Naples et du Palais Royal Des statues que l'on ne peut évidemment pas voir dans cette vue du palais royal peinte en 1706, bien avant ces travaux.
À part le palais royal et sa façade modifiée par la suite, la partie la plus intéressante est la place qui s'ouvre devant le palais, alors dénommée “Largo di Palazzo” devenue aujourd'hui l'un des principaux symboles architecturaux de Naples sous le nom de “Piazza del Plebiscito”.
Cette vue peinte par Vanvitelli montre que le Largo di Palazzo, avec ses nombreux décrochements et avancées irréguliers, était loin de rendre hommage à l'imposante façade du palais royal.
C'est Joachim Murat, maréchal d'Empire de Napoléon Bonaparte dont il avait épousé la sœur Caroline Bonaparte, devenu roi de Naples en 1808, qui décida de réaménager la place en 1809.
Son projet était similaire à l'aspect de la place actuelle, à l'exception du bâtiment central, qui devait initialement servir à des fins civiques.
Cependant, après le retour au pouvoir des Bourbons, un édifice religieux fut construit à sa place : l'église San Francesco da Paola.
En haut et à gauche, on peut voir le château sant'Elmo et la Certosa di San Martino.
Vanvitelli (1653-1736) « Vue de Rome avec la Piazza del Popolo »
Peinture - Huile sur Toile (56,5 x 109 cm) 1718Cette vue de la piazza del Popolo, peinte en 1718 par Vanvitelli, est quasi identique à ce qu'elle est actuellement en ce qui concerne ses principaux éléments architecturaux.
Vanvitelli, Rome et la Piazza del Popolo On y voit l'obélisque vieux de 3 300 ans, rapporté à Rome par l'empereur Auguste, et les églises jumelles de Santa Maria Montesanto et Santa Maria Miracoli, qui se dressent à l'arrière-plan et bordent le début du Corso, une artère qui date de la Rome antique et qui s'étend jusqu'à la Piazza Venezia.
Ce tableau de Vanvitelli indique que l’obélisque de 24 mètres de haut ne porte pas encore la croix chrétienne, installée plus tard à son sommet par la papauté en tant qu'instrument d'exorcisme pointé contre Satan.
La seconde remarque que l'on peut faire sur cette vue de Vanvitelli concerne la forme de la place.
Elle est ici représentée de manière rectangulaire (qui était en fait trapézoïdale) dont la partie la plus longue devant nous rejoint les deux églises.
Au XIXe siècle, l'architecte romain Giuseppe Valadier transforma la place en démolissant les bâtiments situés à droite et à gauche du tableau de Vanvitelli, et en ajoutant des fontaines de chaque côté de l'obélisque.
Et l'architecte français Louis-Martin Berthault donna à la place sa forme elliptique actuelle, en inversant sa partie la plus longue par rapport à l'ancienne place.
Vanvitelli (1653-1736) « Vue de Rome avec la Piazza Navona »
Peinture - Huile sur Toile (63 x 125,5 cm) 1688Cette vue peinte par Vanvitelli en 1688 nous montre une Piazza Navona totalement identique à la place actuelle, à l'exception de la façade de l'église Notre-Dame du Sacré-Cœur.
Vanvitelli, Rome et la Piazza Navona La façade principale de l'église donnant sur la Piazza Navona fut totalement modifiée au XIXe siècle par l'architecte Luca Carmini, à la demande du pape Léon XIII.
Ses trois fontaines, dont celle de Gian Lorenzo Bernini qui entoure l'obélisque au centre de la place, sont restées identiques.
Tous les autres bâtiments et églises qui bordent la place ont conservé leur apparence d'origine, à l'exception de légères modifications depuis la réalisation de cette œuvre de Vanvitelli.
En dehors de ces petites différences architecturales, les seuls éléments qui témoignent des trois siècles qui nous séparent de cette représentation de la place, sont les vêtements portés par les passants, ainsi que les carrosses et voitures à chevaux peints par Vanvitelli.
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